Memories

16.05.2012 в 22:46

Пишет  Eneada:

Робер Дуано

Я пытался показать мир, в котором мне было бы хорошо, где люди дружелюбны, где я смогу найти те добрые чувства, к которым всегда стремился. Мои фотографии были доказательством, что такой мир мог бы существовать.

Робер Дуано

Робер Дуано родился 14 апреля 1912 года в Жантийи, пригороде Парижа. «Я родился в особенно уродливом предместье Парижа», – с некоторой гордостью говорил он позднее, – «хотя, что может быть уродливее остальных парижских предместий». Ему было семь лет, когда от туберкулеза умерла его мать, несколько позже его отец женился во второй раз. По мнению некоторых исследователей, эти события оказали большое влияние на всю его дальнейшую судьбу, в том числе и на его творчество.

В 1925 году, с горем пополам окончив среднюю школу, молодой человек поступил в Школу графического искусства и печатного дела Этьенн. Он учился на гравера-литографа – это была отмирающая профессия и впоследствии он сожалел о потраченном на образование времени, хотя, по мнению историка фотографии Аньес де Гувьон Сен-Сир, «именно школа пробудила в нем страсть к наблюдению, развила чувство формы и пропорции, выявила интерес к художественным образам».

читать дальше В 1929 году, получив диплом гравера-литографа, Дуано устроился на работу в Студию графического искусства Ульмана. Он занимался изготовлением этикеток и наклеек для фармацевтических компаний, оформлял рекламную продукцию, а с открытием фотографической мастерской перешел работать туда. Вскоре молодой человек вышел с фотоаппаратом на улицу: «Мне было тогда лет восемнадцать, и оборудование, которым я располагал, не позволяло мне снимать движущиеся объекты», – писал он. Поэтому Дуано, как и его великий предшественник Эжен Атже, начинает ходить по городу, фотографируя груды кирпичей (его первая фотография так и называется – «Кирпичная куча»), изгороди, афиши, дома. Но в отличие от Атже он не старается сохранить парижские реалии для потомков, его более волнуют эстетические переживания: «Возможно, мой глаз гравера заставил меня обратить внимание на эту кирпичную кучу, куда так удачно падал свет», – пишет он о своей первой фотографии.

В 1931 году в Робер Дуано познакомился с известным скульптором Андре Виньо и устроился ассистентом в его студию. Это была одна из самых важных встреч в его жизни, именно в студии Виньо он познакомился с лучшими представителями авангардного искусства того времени. Да и сам Андре Виньо был личностью неординарной, у которого было чему поучиться: скульптор, художник, музыкант, режиссер и фотограф Виньо обладал природным пониманием света, «знал, как осветить объект скупыми средствами». Тогда же Дуано увлекается философией, штудирует Монтеня, Маркса, Ленина (интересно, что мог подчеркнуть молодой фотограф у классиков марксизма-ленинизма), запоем читает классическую и современную литературу, изучает авангардные течения в искусстве, в частности сюрреализм. Фотографии Брассая, а несколько позже Кертеша и Атже становятся для него откровением, он начинает по-новому смотреть на знакомый с детства мир парижских окраин.

В 1932 году Дуано делает свой первый репортаж – серию фотографий о «блошином рынке» и с помощью Андре Виньо публикует ее в газете «Эксельсиор». После этого он решается – пока что издали, стараясь действовать незаметно – фотографировать людей на улице. Подойти к незнакомому человеку, остановить прохожего, заговорить с кем-нибудь на улице он по-прежнему не решался: «Годы прошли, прежде чем я преодолел это», – делился он позднее в одном из интервью. – «Я понял, что люди, которых фотографирую, такие же, как я сам. Я один из них, и они прекрасно это понимают».

Вскоре карьера Дуано прервалась призывом на военную службу, а когда он демобилизовался, Виньо занимался кино (кроме этого у него были серьезные финансовые трудности) и молодому фотографу пришлось искать другую работу. В 1934 году он устроился промышленным фотографом на заводы Рено в западной части Парижа. Ему не нравилась эта работа, всеми фибрами души он чувствовал, что строгая дисциплина, однотипные операции, прочие атрибуты работы на большом предприятии ему никак не подходят. С другой стороны постоянное трудоустройство помогает ему улучшить материальное положение – он женился и переехал в Монруж (южный пригород Парижа), где проживет всю оставшуюся жизнь.

«Непослушание мне представляется жизненно важной функцией и должен сказать, что эта черта не принесла мне слишком много неприятностей», – говорил о себе Дуано, не сильно преувеличивая, хотя и с некоторой долей позерства. В 1939 году за неоднократные нарушения трудовой дисциплины его увольняют с завода. Молодой фотограф вздыхает с облегчением: наконец-то! Он начинает сотрудничать с Шарлем Радо, основателем агентства «Рафо», который продает его фотографии и находит для него заказы. Первая заказная съемка была про греблю, вторая – о древних пещерах. «Я уехал работать в одну из этих чудесных пещер, когда узнал об объявлении войны. … Я был в далеком прошлом – пятнадцать тысяч лет назад, – и вдруг война прекращает мое путешествие в доисторическую эру», – вспоминал он.

С началом войны Робер Дуано был призван в армию, но уже в феврале 1940 года его освободили от службы из-за болезни. Он уехал в Париж и его изначально трехмесячный отпуск растянулся на четыре года. Фотограф перебивался случайными заработками: снимал ювелирные украшения для рекламы, печатал и продавал открытки, делал фотографии для книги о французской науке. Он редко выходил с фотоаппаратом на улицу – свободного времени было хоть отбавляй, а вот фотоматериалов не хватало; тем не менее, он сделал несколько снимков ставших фотоиконами оккупированного Парижа, например «Упавшая лошадь» (Le Cheval Tombe, 1942). Во время войны пригодилось его образование литографа: он изготовлял фальшивые паспорта и удостоверения личности для участников сопротивления, евреев, коммунистов, беглых узников концентрационных лагерей.

С освобождением Парижа у Дуано появилось много работы. Фотографов не хватало, по его воспоминаниям в 1944 году на улицах Парижа можно было насчитать не более 15-20 человек с фотоаппаратами, а потребность в их продукции была очень высока. Вновь заработали французские журналы и газеты, в Париже стал выходить знаменитый американский еженедельник "Life". «Было ужасно много работы, и я испытывал неутолимую жажду работы!» – рассказывал фотограф много лет спустя.

Некоторое время после войны Дуано работал в агентстве «ADEP», где кроме него работали Анри Картье-Брессон и Роберт Капа, а после того как Раймонд Гроссе восстановил фотоагентство «Рафо» – перешел к нему. Позднее Карте-Брессон предложил ему вступить в «Magnum Photos», но Дуано отказался: членство в «Магнуме» предполагало жизнь в разъездах, а Дуано предпочитал работать на улицах родного города – поэтому он решил что «Рафо» подходит ему больше. Нельзя сказать, что он никуда не выезжал: он фотографировал в Соединенных Штатах, Канаде, других странах, но это работа не доставляла ему удовлетворения, он чувствовал себя как «турист» – самая ненавистная для него категория фотографов.

Он любил Париж и – в каком-то смысле – город отвечал ему взаимностью, открывая ему какие-то неочевидные, скрытые от других моменты. «Это был мир, который я знал и где мне было легко. Чтобы сделать подобный снимок (речь идет об одной из серии фотографий сделанных в парижских кафе – А.В.) люди должны принять тебя, ты должен приходить и пить с ними каждый вечер, пока не станешь частью обстановки, пока они не перестанут тебя замечать». Конечно, для фототуриста это было бы невозможно.

Несмотря на весь свой талант, на пришедший с годами опыт, очень часто фотограф надеялся … на вмешательство высших сил. «Это очень по-детски, но в то же время это почти как акт веры. Мы находим место подходящие на роль заднего плана и ожидаем чудо». Конечно чудо происходило не всегда. Фотограф любил рассказывать, как он несколько раз устраивал засаду напротив церкви Святого Павла: «Я ждал час, иногда два и думал: "Господи, что-то должно случиться". Я представлял себе разные события, которые я хотел бы сфотографировать, одно лучше другого. Но ничего не случалось. А если и случалось, то – бац – это настолько отличалось от того, к чему я готовился, что я упускал свой шанс». Но это было скорее исключением из правил, удача улыбалась Дуано намного чаще, чем это положено по теории вероятности.

Неотъемлемой чертой фотографий Дуано был юмор – его даже критиковали за слишком очевидную анекдотичность его ранних работ (например, известная серия фотографий прохожих глазеющих на фривольную картинку в витрине антикварного магазина). В 1950-х годах его юмор стал мягче: фотограф объяснял это тем, что люди стали лучше понимать фотографию и ему больше не приходится перегружать свои работы слишком явными шутками. Впрочем, даже в ранних фотографиях он умел находить грань, отделяющую пусть даже фривольную шутку от сортирного юмора.

Было бы довольно затруднительно дать определение понятию «Поэт улицы», но мне кажется, что именно Дуано лучше всего подходит на эту роль. Только поэзия его фотографий не всем и не всегда очевидна, и он сам это прекрасно понимал и переживал по этому поводу: «Я как деревенский дурачок, который убегает в лес, возвращается с птицей в шапке и слоняется повсюду, приговаривая: "Смотрите, что я откопал!" А эта птица неизвестной породы ужасно докучает благородным людям просто потому, что они не знают, как ее классифицировать. Прежде они никогда не видели таких птиц, а потому говорят: "Да, забавно. Теперь иди, поиграй где-нибудь еще, а нас оставь в покое, потому что мы говорим сейчас о серьезных вещах". К сожалению, примерно так выглядит нынче роль фотографа в обществе».

Известность пришла к Роберу Дуано в середине 1950-х годов и с тех пор постоянно росла. Его фотографии входят в постоянные композиции десятков крупнейших музеев и художественных галерей по всему миру, он постоянно участвует в выставках, фотоальбомы мастера пользуются повышенным спросом. О его жизни пишут исследования искусствоведы, снимаются фильмы, в последней четверти XX века имя фотографа приобрело поистине международную известность.

Дуано умер в Париже 1 апреля 1994 года. «Больше не будет ни его смеха, полного сострадания, ни его поразительно забавных и глубоких реплик», – записал в своей записной книжке Анри Картье-Брессон. – «Никаких повторов, только неожиданность. Но всеобъемлющая доброта Робера Дуано, любовь к людям и скромной жизни навсегда запечатлелись в его творчестве».

смотреть фотографии






















































































































>

URL записи

@темы: ссылки, Эмоции и чувства по поводу..., Фото

03.05.2012 в 14:06

Пишет  Kaminary:

03.05.2012 в 13:35

Пишет  meissdes:

27.04.2012 в 23:07

Пишет  Dasha KO:

Оригинал взят у в Теория комикса по-русски

Имя Скотта МакКлауда, по-хорошему, должен знать каждый комиксист; да и не-комиксисту будет тоже полезно. Его вклад в развитие теории комикса – три его книги Understanding Comics, Reinventing Comics и Making Comics. Куча приличных наград, хвала и признание. Это комиксы про комиксы, где Скотт рассматривает комикс как форму искусства, его историю, текущий этап развития и перспективы, а также подробно рассказывает, как, собственно, его делать, с приёмами и примерами.

Очень часто хорошие и нужные книги не доходят до читателя из-за языкового барьера. Книги МакКлауда на русском не издавались, а жаль. Первую из перечисленных, Understanding Comics, брались переводить несколько групп энтузиастов, и нам она известна как Суть комикса или Понимание комикса (к сожалению, сайт с переводом студии а7 закрыт).

А вот теперь хорошая новость: появился некоммерческий перевод Reinventing Comics и Making Comics - [Вновь]Изобретаем комикс и Создание комикса. Оба выложены на сайте Теория комикса по-русски.
С чем всех нас и поздравляем.

P.S. Если не жалко, репостните, пожалуйста.

URL записи

URL записи

URL записи

@темы: ссылки

Народ, который меня ещё тут читает.
Знаете, я мало делаю вменяемых записей. Как-то, получив не ту реакцию на одно из сообщений во мне автоматически отвалилось желание тут писать о чём угодно, кроме: Ааа, прикона, ооо..мне нравится, оо я посмотрела, СХОДОЧКОО!! Ну и другого идиотизма, коего во мне - ВА ГО НЫ!
Но, вот..знаете, я жеж большая тиотка, и мне как бы не особо мало лет, хотя и не крайне много.
Я одиночко, холостяк, с прискорбно паганейшим характером, что и объясняет, по-сути, моё нахождение без молодого человека.
Но, иногда, жизнь так удивительно "трахает по голове" внезапностями, что сам себе дивишься - а с какого ты такой дурак и один?)))
в общем, пару дней назад зазнакомилаь с парнем с Воронежа, который живёт в Абу-Даби))) Дошло до того, что он меня туда пригласил)))
Сейчас, придя на работу, и разговаривая с очередным клиентом, дико тасчилась от разговора, точнее - сама задавала ему веселый настрой.
Парень настолько проникся, что пригласил меня в кино
Да я крут, детка. Пипец, жизнь бьёт ключом, гаечным, по голове

В общем, выговорилась просто

@темы: Немного обо мне

А вот, не пойми с чем связанный наплыв ПЧ образовался))) Да и просто - проверю-ка я а кто меня читает
Заодно узнаю настоящие имена тех, чьи не знаю -_- Ну а вапче - многих из вас видела в реалии и болтали да, много))) Я вас абажажать

20.04.2012 в 12:28

Пишет  Зонтик.:

Потрясные чуваки, айда знакомиться!

16.04.2012 в 21:17

Пишет  Lay-lo:

ПЧ, Знакомимся!!!
1. Как ваше имя/ник? Расскажите немного о себе. К примеру, где живете, чем занимаетесь? Можете даже фотографию показать - я буду только рада дополнительной возможности вас опознать при встрече.
2. Как вы вышли на этот дневник? Почему вы стали его читать?
3. Хотите о чем-нибудь меня спросить? Если да, то спрашивайте.(с)

URL записи

<-------Эт я!! Доаа!!!

URL записи

ну и пусть будет одни репсто) Но КРУТА ЖЕЖ!! Это вместо приветственных картинок для вновь прибывших :vict:

20.04.2012 в 16:23

Пишет  Bleu acide:

Арт
Я не люблю "современное искусство", но это здорово))
araka.com.br/index.php/as-100-melhores-fotos-de...

URL записи

Нааротт..давайте-давайте - признавайтесь..не стесняемся)))) А то приходят тут ПЧ и молчат) А я жеж не знаю - кто и откуда

P/S/S я ж не отстану !!!! :vict:

@темы: моб, ссылки

и вот - чобы веселым он был


много философского тут
haritonoff.livejournal.com/192383.html?style=mi...

@темы: картинки, ссылки

@темы: Ютуб/youtube

Ё нароТ

09.04.2012 в 16:29

Пишет  Lay-lo:

так хочу в рисовательский флешмобчик итак некогда. Поэтому просто реклама хорошей идеи)

09.04.2012 в 02:33

Пишет  Avel Ankou:

Рисовальный моб.
Предлагается флешмоб. Рисовательный такой вот незатейливый мобик.

(с)

Суть такая: желающие участвовать, отписываются в этой записи, либо перепостах. После этого, в течение примерно недели (чтобы не затягивать, и дабы участие было не вразброс, а более-менее взаимное) вы делаете обычный лайнарт. Без покраски. Присылаете его в личку. Затем лайнарты собираются в кучку, рандомно перетасовываются и раздаются участникам флешмоба, стихийно и невзирая на предпочтения. Вы красите то, что вам достается, опять же сбрасываете в личку, затем вся красота вывешивается общим постом.
Обсчие положения. Рисуете персонажа, один штука. Можно своего собственного, можно просто любимого в целом и общем/на данный момент. Обнаженку - можно, треш-разврат не особенно желательно, ибо как другому человеку это красить еще. х) В общем, разрешено все, но в рамках здравого смысла. При покраске чужого лайнарта - не бежать гуглить, как выглядит персонаж, не искать референсов, использовать цвета на свое усмотрение. Все просто: выдали лайнарт, вы покрасили, удобным вам способом, в удобной программе. Ориентируемся только на свою фантазию и додумки.
Требования к лайнарту: ЧЕТКОСТЬ и достаточная детализация. Не нужно набросков, которые придется фактически лайнартить поверх двадцати росчерков. Если выпавший на ваш рисунок колорист захочет "обреалистичить" сие творение в духе Боттичелли, он вполне сумеет это сделать и поверх контура тушью.
Кто с нами?
Перепост приветствуется.

URL записи

URL записи

@темы: ссылки